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《一盘大棋》导演江涛:让网络电影走到第一的 一定会是质量

十一期间,电影《一盘大棋》在爱奇艺云影院上映。

这部集结了郭涛、小沈阳、修睿、范明、喻恩泰等实力派的作品,

一经上线,就引发热议。

采访的那天下午,我见到了导演江涛。

很瘦,但很有精神,说话干脆利落,毫不拖泥带水。

对谈的2小时里,江涛谈创作、谈《一盘大棋》,也谈争议。

这位拍纪录片出身,曾凭借《广州第一大案侦破记》《火车汽车赛着跑》荣获国家级奖项的导演,比想象中更加坦诚。

“电影解说,呈现的还是电影吗?”

“中国人也要有自己的原创精神,不止要做翻拍。”

“多做类型融合,才能跟国际范围的优秀电影交流。”

以下是江涛自述(由笔者撰写整理):

“我想问一句,大家是否仔细看了影片?”

《一盘大棋》上线后,我看了网友的评论。

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有说电影“为了反转而反转”的,有说“三个孩子三个妈”设计乱的,说啥的都有。

其实什么评论我都接受,毕竟没评论就没反馈。电影是在交流中完成的艺术,没反馈的话,石沉大海你更难受。

但作为创作者,我还是想问一句,大家是否仔细看了影片呢?

这个电影为什么叫《一盘大棋》,因为它的情节环环相扣,是逐步递进的。

如果没有林辉,就绝对骗不了老唐;林辉如果跟老唐没有关系,你骗林辉就一点意义就也没有。而为了让最后的结局成立,三个孩子也得在局中。这一切都是有关联的,没有任何情节能孤立存在。

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我觉得在后疫情时代中,碎片化的信息获取,让大部分人养成了五分钟看完一片电影的习惯。

比如电影解说,可以用最快速度把一部电影拆解、浓缩,然后呈现给你“看”。

但这还是电影吗?展示出来的还是那个故事吗?

我觉得不是。

以囫囵吞枣的方式去看电影,不仅吃不到枣的香甜,可能连枣核都看不见。

这是创作者与观众之间信息误读的表现。

一部完整的电影,有表演层面的东西、解读层面的东西。观众还需要沉浸式地去感受、去解读,甚至是反复拉片,才能完成对一部电影的观赏。

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可是现在,你只看十分钟,就飞速“完成”一部电影。发一条弹幕,或者评论,就说这个电影如何如何。我觉得这不算是正确的评论方式,也不能客观地去评判一部电影。

现在是全民创作的时代,每个人都有自己的表达,有畅通的表达空间,这很好。

但有时候,因为跟风或者人云亦云,在没认真看甚至没看的情况下,就急着做领跑的那个人,我觉得是不合适的。

“创新总得有人做”

拍这个片子挺不容易的。

因为各方面的压力,直到官宣前一天,我们还在犹豫到底要不要开机。

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那时候我们住在番禺,但很多景都需要在广州取。广州已经有疫情了,你去了就要隔离,怎么办呢?只能番禺、顺德、佛山来回跑,把广州的景留到后面拍,挺周折。

演员也是这样。

小沈阳之前在横店有戏,马上就能拍完,已经沟通好了,中间有个空档可以来拍我们。结果回去之后,广州疫情就来了,横店那边也不放人。来来回回隔离,大费周折,也没法按照正常的剧组流程走。

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等人员都到齐之后,已经12月中旬了。从12月12号正式开拍到1月4号杀青,我们总共也就拍了二十天。

2019年前,电影融资相对还挺容易,市场也不错。但在此后,越来越多人都持观望态度,不少项目都停了。

在这里,我挺感谢爱奇艺的。

在很多资方持观望态度的时候,爱奇艺给予了我充足的支持和信任。而且创作者可以自由选择院线或者网络发行,大家也更有底气。

我觉得,爱奇艺在中国是最接近顶级流媒体的公司。

它能尝试别人不敢做的事。就像蹚水一样,很多人都不敢过河,不知水深水浅,但爱奇艺是敢于创新、不怕尝试的。

创新总得有人做。

哪怕你不知道前路如何,你还是得勇敢去做,中间积累的经验一定是有价值的。

“哪怕这个类型还没很成熟,尝试就有意义”

我最一开始是拍纪录片的。

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那时候家里有人做这个,我也萌发了对这行的兴趣。最初在广州电视台新闻部当记者,拍片子。

做纪录片其实是要从现实的世界里面找荒诞性、戏剧性,才能做得好看,否则人物会没有焦点。电影是反过来的。你需要在戏剧性和荒诞性中找现实感,跟观众共鸣,这样才不至于太悬浮。

我从第一部片子《无底洞》,到后面的《发条城市》,再到现在的《一盘大棋》,坚定了自己要做社会性悬疑喜剧的决心。

这三部电影其实是一个系列,也有一脉相承的意义。它们都是我创作领域研究的一块重要部分,我也会在拍完一部片子后,把这部片子的不足总结出来,到下一部片子再好好弥补。

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但每部片子面临的情况不一样。

从三部片子的豆瓣评分看,投资一部比一部高,但分数一部比一部低。

我个人觉得,当你集合资源越多的时候,观众的期待就越高,这样也会形成一个心理落差。与此同时,我认为国产悬疑喜剧目前发展得还不够成熟。

作为一名电影工作者,我觉得我不止要拍好作品,更想做好类型融合,为电影工业的发展尽一份力。

现在的观众已经不爱看单一类型的电影了,他们更期待看类型融合的作品。

譬如一部悬疑喜剧,你找一批喜剧演员来拍,让他们在电影里插科打诨,甚至刻意扰乱观众的注意力。当注意力被带跑时,故事却突然反转。

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观众才恍然大悟。

“哦,原来电影还能这么拍。”

多有意思。

现在国际范围内,美国、韩国在悬疑喜剧发展上走得挺远的。

我觉得中国人也需要有自己的原创精神。不止要翻拍,还要有自己的原创,多做类型融合,这样才能走出去,跟国际范围的优秀电影进行交流。

我不想做拾人牙慧的事情。哪怕这个类型还没有很成熟,我也希望持续尝试,毕竟尝试就是有意义的。

“让网络电影走到第一的,一定会是质量”

《一盘大棋》是基于所谓“骗术”主题展开的。

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相信每个人身边都有老人,他们经常也会被骗子盯上,有时也会上当吃亏。

所有骗术其实都有一套完整的理论体系。我们也希望在一部片子里,能向大家展现骗术的原理,让所有人明白“哦原来骗子是这么做的“,我们是不是能少走点弯路、避一避雷。

当初选这个题材呈现的时候,就觉得它有自己的积极影响和社会意义,也能跟观众之间产生某种共鸣。

观众在接触这个故事和剧情的过程中,可以有所警醒,有所思考。

这部片子里,其实有一些关键情节和“钩子”。但如果你用看下饭剧的心态看,可能会漏掉很多关键信息。

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我觉得某种程度上,看院线电影的观众沉浸感更强,在大银幕上能接收到更多的信息内容。在院线看电影及跟网络看电影,两个方式接收信息会有差异,这也会导致反馈存在差异。

但观影方式和体验就是绝对不变的吗?

走哪种发行就要拍哪种电影吗?

我不觉得。

不能说网络音乐火了,所有音乐家就都来做网络神曲。完全迎合用户习惯、不往前走,这在我看来是有问题的。

现在国际上有的流媒体出品的电影,之所以能各类大奖拿到手软,是因为它们的电影比好莱坞的更加“电影”。我个人觉得,让网络电影走到第一的,一定会是质量,而不是别的。

现在技术多先进啊。

就像爱奇艺云影院这个检票机制一样,上面还写着XX排,XX座,仪式感特别强。那天我就在想,说不定哪天你戴上VR眼镜的时候,前面就出现了一个巨大的电影院。

前后一千排,左右一千排。

嚯,多壮观。

每个人都有一个虚拟的形象,你可以看到你旁边的人。譬如说这个人是你在外地的网友,你在北京,跟他约好了几点一起看电影。你们互相之间还能聊天,但别人听不见。

这多神奇啊。而且影院所有的社交功能、视听功能都满足了,随时随地就能看好电影。

我觉得网络电影的未来,

应该是这样。

(来源:咸宁日报)

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