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文|安妮特
社论|安妮特
人们常常记得1980年代和90年代，那时候我们的父母还年轻，那时候我们还年轻，历史被打破和重新排列，大变局随时都可能变成风险，而风险又可能在明天变成不确定性。
当时有很多新鲜事物，从村里第一台黑白电视机到家家户户都有彩色电视机；从按月发送信件，到通过BB机手动传输信息，再到使用有线电话和手机即时拨号，计算机连接着世界。
那个时候珍贵的东西很多，信息不泛滥，长途电话还很贵，需要日日夜夜的奔波才能弥补损失。
人们不知不觉地走向未来。对于80、90年代的人来说，未来来得太快，他们开始接受儿女远行，婚恋自由。
站在今天回顾历史，这些世界性的历史时刻依然让我们激动不已，我们也难以忘记在这些时代即将加速前的最后一段慢时光。正是在这样的怀念和反思中，今天的影视人才能继续拍出有诚意的高质量年代剧。
《我们的日子》，刚刚结束不久，在腾讯亲子剧榜上获得31日币，央视直播关注度20日币，NO.1。在最热门的剧集和婚姻剧中每周4克朗。
《我们的日子》通过出色的场景还原，简单的人物表演，跌宕起伏的剧情，细腻温暖的情感，带我们回到难忘的80、90年代。
麻辣鱼趁机采访了《我们的日子》的制作人徐翊皓。当被问及古装剧如何打动年轻人时，他认为或许应该问“古装剧如何打动已经不再年轻的观众”、“年轻观众的看剧热情和习惯活跃，他们看剧的题材也很广泛，只要是好剧都会看，而且他们在这首曲子上更加成熟，这是对时代剧的建议。这是我们每个人的1980年代和90年代。”
01
互补性：跨越时间的婚姻哲学
一部好的年代剧往往跨越几代人的叙事空间，以家庭、婚姻、成长为主题的时代背景，在几代人的命运中勾勒出曲折的历史轨迹。没关系。《我们的日子》的创新之处在于在叙事手法上没有采用家国同构的叙事策略，而是反其道而行之。制片人徐翊皓这样说：“我们在创作初期是有一定的美感的，并没有通过书写历史的伟大时刻来表达时间的发展和人的变迁，而是用全部的笔墨来描述日常琐碎的生活——虽然这失去了大事件、大背景和矛盾，但也许这才是我们更感兴趣的。伟大的创作野心。我们希望通过这种方式刻意回避关键事件和关键年份，用视角普通人和小人物在我们的记忆中构建一个过去。”
在这样的创作基调下，我们可以看到剧中以王宪平、刘淑霞为代表的几个家庭，每个角色都个性鲜明，每一组家庭都充满了特色。
王宪平是老手。他性格正派，为人正直。他讨厌社会上的一些潜规则。现在他在工厂的保卫部工作，一度觉得自己可能会升任科长。
刘淑霞是工厂会计，天天看书吟诗的文艺女青年，损春秋，看上了身穿军装的王咸平。婚后，他们发现他们的精神世界无法沟通。
一个极其务实，一个是全天闭关。这样一组反差极大的人物关系，自然会带来很大的戏剧张力和戏份空间。
有意思的是，刘淑霞的闺蜜傅莹和老公东方玉树性格截然相反。傅莹是人生的一把好手。每天说诗，拉手风琴。
看似两对不相配，但这就是人生的玄学。在这个人们还愁吃不饱的年代，高雅的东西很容易变得无关紧要，甚至被人嘲笑，正如傅莹所说：“读诗能当饭吗？读书能饿吗？”即使在今天，过互补的生活仍是许多人认同的婚姻哲学。
最终，两对夫妻虽然因为观念问题发生了很多争执和争吵，但还是相守到晚年。这是妥协的结果吗？不。他们的日常生活体现了生活的真谛，那就是相处。真诚永远是涅槃，真爱永远是润滑剂，爱情永远能为一个家庭保驾护航。
这一点也体现在杨大山和方慧这对夫妻身上。杨大山曾经是个混混。遇见方慧后，他一见倾心，但杨大山和方慧十年的温柔，最终换来了他们的余生。
制片人徐翊皓认为，这些都是“非常朴实、有生活经验的价值呈现，而不是那么遥远、那么直白的表达。“
这是对过去那个时间段的真实还原，但仅仅还原是不够的。《我们的日子》也从几组家庭关系中提炼出一种人生哲理，是当代人仍能感同身受的关键。
02
好年代剧：还原现实
2018年，《我们的日子》团队收到了编剧娟子提供的10万多字的提纲。制片人徐翊皓回忆道：“当时市场上充斥着IP热，童话和古玩是主流，打字机市场才刚刚诞生，这样一部生活感极强、有故事情节的慢家古装剧。”温暖的情感基调让我们的心充满了喜悦和兴奋。”
从2021年10月成立团队到2023年2月27日完成播出，《我们的日子》在过去一年多的时间里，最耗时耗力的工作就是恢复1980年到现在的社会风貌2000年初。
从这件作品中，我们可以看到随着时间的推移，艺术与服务的精确结合。
制片人徐翊皓介绍：“在服装方面，我们的造型指导刘宁和海曼都经历过《山海情》等项目，都是东北人，在筹备前就做了编年史造型。服装方案是简直是北方人30年的服装史。我们唯一关心的是这些材质的衣服能不能找到，能不能做出来。事实证明，他们有。他们用的很多，几乎所有的复古作品都经过提炼和创新基于当时的审美，完成了这部剧即使考虑到那个时代的人发量比现在多，看到不同时期看似相似的发型，在发量方面也做了非常细致的调整”
在美术方面，80后美术指导张涛对细节和真实场景的还原有着极高的要求，保证了这部剧的最终呈现。
制片人徐翊皓提到，整部剧几乎90%都是实景拍摄，红砖搭建大棚所需要的所有真材实料，都需要找到今年的素材。这是为了确保没有“黑芯”。几乎没有烧红砖的地方，虽然也有一些新砖，但因为制作工艺不同，中间加了其他材料，还有黑芯。”
无论人物体积还是红砖黑芯，这都是大众难以发现的内容，但团队依然在大众看不到的地方力求真实、精益求精。
推向观众的自然是演员的表演。《我们的日子》的主人公们把自己带回到了那个时代，从而塑造了真实而生动的虚构人物。观众可能会忘记部分动作，或者可能不熟悉。演员的名字，我却永远记得王宪平、刘淑霞、外婆、王雪华、傅莹……
外婆这个角色让无数观众产生了共鸣。一个人独自抚养孩子，辛勤工作了一辈子的长者形象，似乎就是这一代人的缩影。饰演外婆的宋春丽已经很多年没有演过这么大型的剧了。制片人徐翊皓介绍，宋春丽接戏前犹豫不决。制片人许佳宁亲自帮她在家里标记了所有的场景，并诚挚地邀请她。第一次选角，让我们再次见证了老戏骨的实力。
刘淑霞的扮演者李小冉，在《三体》中是心狠手辣的沈雨菲，在《我们的日子》中变身为心怀梦想、扎根脚下的东北女人，破坏了观众一贯的美有。考虑到她“高不可攀”的形象，这是角色设计的成功之处。
饰演王宪平的演员李乃文，从年轻时暴躁暴躁、嫉妒军事化的家庭教养，到中老年，将他面对孩子成长时的不舍、无奈和心酸表现得淋漓尽致并离开。我看到了一个真正的父亲，他是家里的顶梁柱，任何时候都不应该情绪激动。当他发现自己已经失去了对一切的控制时，他原来是那么的脆弱。
制片人徐翊皓在片场对这些演员在成片中的表现充满信心，“因为他们是一个团队，即使不工作，也会在片场陪伴其他演员一整天，快乐，享受，自由和强烈的创作活力是贯穿整个拍摄周期的真实场景氛围，因此所呈现的人物都有自己的特点和突破。
制片人徐翊皓是90后。他那时候的记忆是，夏天四十多度的时候，戴着草帽去抓小龙虾，然后在门口等父母回家吃晚饭；他在祖父母身上闻到了。工作幸福的独特滋味。
《我们的日子》虽然是发生在东北的故事，但能让经历过80后、90后的人记住空气，记住味道，记住身边的人，记住他们的纯洁和笑容，同时从今天的角度出发，回顾昨天，回首现在，欣赏今天，这或许是对“古装剧如何打动不再年轻的观众”这个问题的最好回答。
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作者：
陈果，火星女频道真人秀话题第一女作家，豆瓣第一热帖作家，国家二级心理咨询师。她被读者誉为最能塑造励志女性形象，了解女性在现实生活中所面临的一切。最接地气的写故事的人气作家。
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《我的普通邻居》是作者时隔23年最后一部未售出的小说，目前正在火星少女连载中。
强调：
1.独特的类型，细腻的描述，非常感人。一个多子家庭的小镇姑娘，想要脱离原生家庭，再上一层楼，真的很难。背水一战，无人扶持，围着人拖，拼命滚到顶楼，却发现只剩下他一个人了。
2、成长故事，时间跨度大，可以拍成季剧。
父母、姐妹、邻居的命运都是参考坐标。从出生开始，到四十岁左右结束。童年的伤痛，青春的狂野成长，成年的抉择，一应俱全，按照《俗女养成记》的标准，完全可以拍成一部体验剧。
3.成人和童年经历的反思可以对比拍摄，打造优质剧集。
合适的定制类型：
电视剧/网剧/电影
电影：《名利场》
电视剧：《请回答1988》、《萤火虫小巷》、《俗女养成记》等。
介绍：
成长小说。一个智商和外貌都正常的女孩，见证了一个因名望和婚姻饱受煎熬的坚强母亲的一生，发誓再也不过她那样的生活。没想到，无论她多么警惕，生活总会给她一个头撞。
人小的时候，觉得自己很重要，父母很疼爱。长大后才发现，也许我并没有那么重要，也许父母并没有那么爱我。这辈子想要过好日子，唯有相信自己。而你自己的选择，有时候不一定是最好的选择。
李忆璐的妈妈张春芳因为面子嫁给了无赖，妹妹李依婷因为面子嫁给了懒汉。母亲和姐姐的生活是穷困潦倒、走投无路的。李忆录发誓，这辈子她都不会像他们那样生活。但长大后，她渐渐发现，自己的审美与妈妈和姐姐并无二致。她喜欢的，永远是人群中最先出现的那个最美的男人。面对婚姻和爱情，她能否摆脱既定的宿命？
张春芳生了四个孩子，养了三个孩子，都不能读书。李忆璐可能好一些，但因为是女孩子，家里的资源从来没有向她倾斜过。为了像弟弟李家瑞一样能读到更好的小学，李宜璐奋力争取，却被张春芳痛打一顿。从此，她变成了一个胆小鬼，沉默寡言，沉默寡言，永远不会被人看见，也永远不会去争取。“女二”。我不为任何事而战，因为我不能战，我觉得自己不配。弱者总会被形形色色的人欺负欺负。在李忆璐的一生中，她唯一为自己奋斗的就是努力学习，想要过上与妈妈和姐姐截然不同的生活。在努力学习的过程中，她发现自己的智商真的很一般，无论怎么努力，也只能成为大多数人。她会继续努力吗？
老天爷从来没有给过李忆录什么优待，她只能靠自己活得比较幸运。
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